當(dāng)窗外的燈火次第熄滅,月光便開始在調(diào)色盤上流淌,把墨色調(diào)得濃稠如陳年的松煙。偶爾輔導(dǎo)完作業(yè),像是突然卸下了重重的盔甲,那些屬于自己的時間碎片緩緩地貼了上來,攤開速寫本,提筆瞬間又回到了所有故事的起點(diǎn)。
兒時,繪畫工具來自砸碎的電池芯,獲取過程很是解壓,這是讓我童年震驚許久的隱藏款畫筆。細(xì)長的碳粉電池芯是一種單調(diào)的、顆粒感十足的黑,涂鴉在紙上的線條邊緣不清,但粗獷有力?!爱嬜鳌北粚訉盈B疊堆放在一起,滲透著氤氳潮濕的空氣,那份粗獷便日漸柔和,那是時光寫給我的第一首詩。
童年的“畫布”是臥房粗糙的墻面、是室外樓梯的扶手,承載著我最初的藝術(shù)“野心”。被油漆封層的墻面硬是被細(xì)小的圓珠筆尖戳破,拖拽出斑駁破碎的線條,不管是舒展的,還是扭曲的,那都是腦海里風(fēng)靡一時白娘子的形象。雨水沖刷著水泥扶手,被稀釋的粉筆顆粒順著臺階流淌,匯成了細(xì)小的彩色溪流,在雨滴砸下來的瞬間炸開了煙花。
與書包里那些半干的水彩筆相比,我更偏愛廣告顏料帶來的那種無拘無束的快感。將毛刷浸滿色彩,在畫布上自由揮灑,那種感覺是如此的暢快淋漓。作品上,既有循規(guī)蹈矩的學(xué)院派筆觸,像列隊(duì)行進(jìn)的士兵般齊整;也有經(jīng)年氧化后泛黃的刷痕,如同被歲月吻過的老照片般醇厚。
遇見張老師的14歲仲夏,我的調(diào)色盤長出新的年輪。狼毫筆桿握在掌心微涼,筆鋒如錐卻藏著千鈞柔意。他總說宣紙有呼吸,毛筆尖要像蝴蝶落在花瓣上般輕盈??僧?dāng)我第一次用狼毫蘸取松煙墨,手腕卻抖得像秋風(fēng)里的蘆葦。一幅白描水仙是我要完成的作品,老師在身后緩緩道出:畫水仙最忌貪多,兩三莖立于瘦石旁,余下全交給想象,這才是古人說的“畫虛容易畫實(shí)難”。中鋒立葉如劍戟,側(cè)鋒轉(zhuǎn)腕寫花衣,冠黃三瓣攢星斗,根須淡墨破漣漪。實(shí)在是妙??!實(shí)物素描更是打開了另一番天地,真正的光,是讓陰影自己說話。在張老師的指導(dǎo)下,那些被炭筆反復(fù)摩挲的交界線,起初只是灰撲撲的疤痕,直到某個黃昏,夕陽漫過畫架,石膏像的鼻梁突然在暗部里浮起,原來陰影真的會呼吸。
軟糯細(xì)膩的水溶性彩鉛在素描紙上沙沙作響,鈷藍(lán)與群青的疊色如同月光浸透的海面。原來看似普通的彩鉛也能畫出銀河翻涌的軌跡!水溶的普魯士藍(lán),猶如星云在筆尖綻放,當(dāng)鈦白與湖藍(lán)在濕潤的畫紙上相遇,竟暈出了莫奈睡蓮池里的粼粼波光。金剛鸚鵡的羽毛經(jīng)過反復(fù)修改,赭石與檸檬黃在筆尖扭成火焰,淺灰打底,鈷藍(lán)勾勒骨線,一經(jīng)水筆刷過,瞬間炸開孔雀石般的虹彩。當(dāng)所有顏色在濕潤中層層疊疊、相互交融,承載著無盡的想象和美好。
如今,畫筆為孩子打開了創(chuàng)意之門。他時而涂抹出色彩斑斕的夢幻城堡,時而勾勒出歪歪扭扭卻靈動鮮活的小動物。
我在一旁,適時遞上顏料,偶爾給予引導(dǎo)。它不僅是繪畫工具,更成為親子關(guān)系的黏合劑。想看到什么樣的世界,就拿起畫筆義無反顧地去尋找、去創(chuàng)造。
被畫筆浸潤的日子,原來早已在不知不覺中,將色彩注入了生命的肌理?;蛟S明天,或許明年,當(dāng)我再次攤開空白畫紙,筆尖觸碰纖維的剎那,所有的過往又會在顏料里蘇醒,成為永不褪色的昨天。
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